С МИРУ ПО НИТКЕ. Глава из книги: ЛЮБОВЬ ПОЛИЩУК

На съемках «Бабника» наш художник Паша Каплевич вдруг предложил мне:

- Анатолий Николаевич, давайте снимем Любку Полищук, она сейчас свободна.

- Я б с удовольствием, - сказал я Павлу. – Только роли подходящей для нее нет...

- А вот та девушка, что приходит к Ширвиндту, предварительно позвонив по телефону? – напомнил мне Каплевич.

- Так это ж ведь крохотная роль, - сказал я. - Даже неудобно ей предлагать...

- Я за это отвечаю – не берите в голову. Значит согласны?

- Согласен, - сказал я, будучи уверенным, что на такую роль Полищук не придет. Но она пришла.

Первый раз я увидел Любу в Доме Кино на эстрадном вечере, где она, еще незнакомая зрителям актриса разговорного

жанра читала монолог проводницы. Было смешно. Потом она стала появляться в кино, а уж после того, как в «12 стульях»

Миронов в танце пробил ее головой оконное стекло ( до сих пор меня корежит при воспоминании об этом эпизоде фильма) ее

уже знали все. Красивая, комедийная ( чем-то похожая на Мурзаеву, помните , в «Сердцах четырех»?) и кинематографичная

она сразу стала звездой кино.

Крохотный эпизод, который она сыграла в «Бабнике» вышел мне боком.

- Как вы могли снять эту гениальную актрису в таком малюсеньком эпизоде? Для нее надо было написать роль! Нет, это

нерентабельно, лучше бы вообще не снимали – только приготовились смотреть на нее, и все, конец! – таковы были замечания

профессионалов по поводу участия Любы в «Бабнике»

Я обьяснял, что Полищук появилась внезапно, до ее прихода на площадку я не был уверен, что она вообще придет. И

потому ей досталась та роль, которая была свободна в сценарии... Если б я знал заранее, то конечно же... непременно... И т.д.

И в следующий раз ( на «Моей морячке») опять для Любы была у меня небольшая роль, но уже написанная специально

для нее и мне кажется, она исполнила эту «танцовщицу Ламбады» как всегда с блеском.

Потом я снимал серию анекдотов «Новый Одеон» и мне была нужна балерина, которая исполнила бы « Умирающего

лебедя» Сен-Санса в гротесковой юмористической манере. Все балерины, к которым я обращался, отвечали мне холодным

вежливым, а иногда и возмущенным отказом:

- Это кощунство! Танцевать «Лебедя» с сосисками на шее и банкой зеленного горошка в руке?! До такой профанации еще

никто не додумывался! Нет и еще раз нет!

И тогда я понял, что надо искать исполнительницу этого номера не среди балерин, а среди комедийных актрис, которым

такой замысел сразу будет ясен, а если танец будет не очень-то академичным – это уже не столь важно. Главное, «Умирающий

лебедь» в балетной пачке,на пуантах и «трепыхает» руками, как крыльями...

И я сразу понял, что это сможет сделать Люба Полищук.

- Толь, как ты угадал! Я всю жизнь мечтала станцевать «Умирающего лебедя», - сказала мне Люба.

И как она это сделала, я надеюсь, многие из вас видели в фильме «Новый Одеон».

Но меня не покидало желание снять Любу в фильме, где уже в сценарии для нее будет специально написана большая

роль. И наконец я такой сценарий написал – «Ночной визит». Позвонил Любе, чтобы дать ей прочитать и мне сказали, что Люба

отдыхает на даче в Коктебеле. Ничего страшного, решил я, потому что на днях должен был ехать на фестиваль в Ялту, где в

конкурсе участвовал мой фильм «Импотент», в котором Люба очень смешно сыграла опять же небольшую роль. Я решил, что

один из фестивальных дней я потрачу на поездку в Коктебель и передам Любе для ознакомления сценарий. Но руководители

фестиваля, узнав, что Полищук рядом, в Коктебеле предложили мне съездить и привезти ее на церемонию открытия

фестиваля,которая должна завершится премьерой «Импотента». В день премьеры нам дали машину ( для звезды выдеделили

БМВ ) и рано утром мы с женой двинули через горные перевалы из Ялты в Коктебель. Любу мы застали в сарафане в саду,

копошащейся в грядке. Я отдал ей сценарий и уговорил поехать в Ялту на премьеру. Люба как была в сарафане, так и поехала,

прихватив сумку с косметикой и платьем для премьеры. По дороге мы попали в пробку на перевале: оказывается, военный

бронетранспортер перевернулся и сейчас дорогу перекрыли - тягачи вытаскивали бронетраспортер из кювета. Ситуация была

явно опасной – мы могли опоздать на премьеру. Я подошел к руководителю операции, военному и сказал, что у нас в машине

Любовь Полищук, что мы едем на церемонию открытия фестиваля в Ялту и если нас в ближайшие 15 минут не пропустят через

затор, премьера наша накроется.Полковник захотел лично удостовериться в правдивости моего рассказа и пошел вместе со

мной к машине. Увидев в глубине машины женщину в блеклом сарафане, он вопросительно посмотрел на меня.

- Да. Это – Любовь Полищук!- стал уверять я военного. - Люба, товарищ полковник может нам помочь и пропустить в виде

исключения через оцепление.

Люба все поняла и включила все свое актерсоке обаяние.

- Ой, вы нас очень выручите, товарищ полковник! – улыбнулась полковнику Люба. – Я обещала зрителям,что буду на

открытии... Помогите нам, пожалуйста!

Полковник, сразу признав звезду, тут же дал клятвенное обещание, что все устроит незамедлительно и надеется

получить автограф.

Полковник оказался человеком слова – тягач был отцеплен от бронетранспортера – тот скатился обратно в кювет, откуда

его наполовину вытащили уже, и вся техника, занявшая проезжую часть – автокран и два тагача – съехали с дороги, освободив

нам проезд. Полковник лично стоял «под козырек», когда мы проезжали. Вот такая любовь зрителей к нашей Любови Полищук.

Мы приехали в самый раз – народ уже собрался в зале «Юбилейного», шло представление участников фестиваля и меня

сразу потащили на сцену, а Любу проводили в гримерку. Я должен был после окончания представления участников фестиваля и

перед премьерой нашего фильма потянуть время до выхода Любы на сцену.

Но Люба появилась, когда церемония открытия фестиваля должна была вот-вот закончиться. Она вышла в

умопомрачительном платье с кринолином, восхитительная в полном смысле этого слова и я был поражен, что за такое короткое

время ей удалось из простой дачницы перевоплотиться в звезду. Зал встретил ее появление дружными аплодисментами. Тут я

должен сказать, что до выхода Любы на сцену всем участникам фестиваля прямо на сцене дарили майки с эмблемой

фестиваля. И как только Люба вышла на сцену к ней тут же подошел директор-распорядитель фестиваля и вручил

полиэтиленовый пакет с майкой. Все мы, до этого получавшие такие майки, клали пакет себе подмышку и продолжали так

существовать на сцене дальше. Люба же разорвала пакет, достала майку, показала эмблему зрителям, а потом надела на свое

вечернее шикарное платье эту майку. Зал взорвался аплодисментами, раздались крики «Браво!» и как потом говорили мне

многие участники фестиваля, приз «Золотая Деметра», который получил на этом фестивале мой «Импотент» ( кстати,

единственный пока приз в моей творческой биографии) во многом обязан блистательному появлению Любови Полищук на

сцене киноконцертного зала «Юбилейный».

Сценарий Люба прочитала на даче по возвращению из Ялты, позвонила мне в Москву и сообщила, что может сниматься в

сентябре. Я стал готовиться к съемкам, собирать группу, искать подходящую квартиру , где будет разыгрываться все действие

фильма. А потом вдруг выяснилось, что у Любы не получается никак со сроками – занята в театре, репетирует новую пьесу,

гастроли с антрепризой, короче, прости, не получается...Вот может в декабре? А мне останавливаться уже было нельзя – все

было задействовано на сентябрь, включая квартиру, очень удачную, на мой взгляд. И тогда я позвонил Татьяне Василевой.Таня

у меня снималась не раз, тоже умела брать на себя рискованные роли (вроде врача-венеролога в «Женихе из Майами» или в

«немецком порно» с Харатьяном в «Новом Одеоне»), актриса любимая зрителями и с явным комедийным даром. Таня -

очаровательная женщина и плюс к этому, еще и большая умница – ее устные рассказы или спонтанные речи, например тосты

или интервью – всегда имеют неповторимую окраску и я на это давно обратил внимание.

У Васильевой тоже оказался непростой график, сниматься она могла только в конце октября и мы договорились, что я

буду ориентироваться на это время. Но, в меня вселился уже бес нетерпения и я решил, что надо снимать в сентябре, как

настроила меня Люба и как я подготовил уже весь процесс – квартиру, группу, других актеров и я решил продолжить поиски

актрисы. Мой выбор остановился на Ирине Мирошниченко. Яркая блондинка, возраст для героини «Ночного визита»

подходящий, что не была замечена в комедиях – этому я не придал значения. Главное, чтоб актер был хороший, а остальное

все приложится, что в комедии, что в драме, так я считал. И ошибался, видимо. Потому что первые же разговоры с

Мирошниченко после прочтения ею сценария в меня не вселили никакого оптимизма.

- Мне нужно белое платье, я видела такое в «Садко-Аркада», - сразу сказала она.

- Для какой сцены? – спросил я.

- Вот для той, где они танцуют бальные танцы, - сказала мне актриса.

- А в сценарии разве указано, что актриса за время действия фильма переодевается? – спросил я.

- А какая разница, написано или нет. Всю картину в одном одеянии - это неинтересно, - уверенно сказала Ирина.

- В самом финале, когда танцуете краковяк на пленере у вас будет другое одеяние, - сказал я.

- Этого мало, - сказала Ирина. – Я должна раза два-три переодеться.

Я решил, что пока можно не зацикливаться на вопросе с переодеваниями и перешел к разговорам о сценарии вообще.

Здесь меня ждали крупные разочарования.

Самое серьезное, после чего я решил, что пора линять , было следующее:

- Когда раздастя звонок в дверь, я должна взять обязательно молоток, - сказала Ирина.

- Почему? – спросил я.

- Как-почему? Два часа ночи!

- Но ведь может вернуться ваш муж?

- С чего это он вернется? Он ведь меня бросил!

- Но у брошенного человека всегда теплится надежда, что к нему могут вернуться.

- Это – удел слабых. Я не такая!

- Ладно, но ведь вначале надо спросить, кто там, прежде чем браться за молоток, - я пытался как-то увести Ирину

подальше от идеи с молотком.

- А чего тянуть? – просто спросила она. – И потом, неужели вы не чувствуете, что с молотком смешнее...

Тут я вспомнил Рязанова, вернее его книгу, где он описал съемки авиалайнера на шоссе в фильме « Итальянцы в

России» - за баранками в автомашинах сидели летчики, штатским пилоты не доверили вести автомобили, когда по шоссе

двигался авиалайнер. Должны были быть люди из одной команды...

Так я понял, что в комедии тоже должны быть люди одной команды.

До этого я уже позвонил Васильевой, сказал, что не могу ждать до конца октября и беру другую актрису. Она

поблагодарила меня за информацию, так как по ее словам, она привыкла, что в таких случаях обычно ничего ей не говорят, а

просто тихо исчезают, не заботясь о том, что могут разрушить ее график работы... И теперь, когда я опять позвонил Васильевой

и сказал, что буду ждать октября, она сказала, что может освободиться даже раньше, в конце сентября. Так что все, как

говорят, что не делается, делается к лучшему. Татьяна Васильева и Михаил Державин создали очень симпатичную,

трогательную пару: почти весь фильм находится в кадре в одной комнате в одних и тех же нарядах и не надоесть зрителям –

тут требуется большое актерское мастерство. И многие мои зрители на встречах очень высоко оценивают роль Васильевой в

этом фильме. Как и я тоже. В последних своих фильмах я, к сожалению, не снимал Таню и вот почему. Мне стали попадаться ее

интервью, где она отзывалась о своем участии в комедиях, в частности в «Самой обаятельной и привлекательной», в «Моей

морячке» и др., как ошибках в своей творческой биографии. Причина мне была ясна:в это время критики пели ей дифирамбы и,

видно, - так устроен человек - вскружили голову, внушили, что ей с ее талантом надо посвятить себя высокому, серьезному

искусству, а комедия – это несерьезно, это низкий жанр и т.д. Так я думаю... Она участвовала тогда в таких «серьезных»

проектах, как театральная 8-часовая постановка Питером Штайном «Электры», куда люди приходили чуть ли не с

раскладушками, в сомнительной (для меня) музыкальной постановке театра Рейхельгауза ( название не могу вспомнить, но

знаю точно, что у Тани плохо с музыкальным слухом и то, как она поет – это не для музыкального спектакля) и окончательно

одурманившего ее фимиамом спектакля про Марию Каллас. Все эти театральные постановки, как и следовало ожидать,

бесследно канули в вечность, а комедийные фильмы с ее участием живут и продолжают радовать почитателей ее таланта.

Видно, поняла это и Таня, потому что в одном из недавних интервью, на вопрос журналиста, почему она не снимается у меня,

она сказала, что если Эйрамджан ей что-то предложит, она готова. Спасибо, Таня, как говорил Мимино, такие актрисы как ты на

полу не валяются! Обязательно предложу...

А Полищук, с которой я столкнулся вскоре после окончания фильма на художественной выставке в Манеже, увидев меня,

чуть ли не закричала:

- Уйди, змей ! Обнадежил меня, говорил, что написал для меня роль, а снял другую?!

Говорила она это не всерьез, но обида, что роль, написанную специально для нее, ей не довелось сыграть, все же

осталась. После этого Люба у меня сыграла в «Ультиматуме» врача, предлагающего клиентам эротический массаж ( роль,

которую отважились бы сыграть немногие актрисы),одну из главных ролей в «Дне Святого Валентина» и , на мой взгляд,

прекрасно сыграла бывшую партийную бонзу в «Сыне неудачника».

На озвучании последней картины Люба преподнесла мне урок, который я бы назвал маленьким актерским чудом. Мы

озвучили сцену ее беседы с героем Белявского на берегу океана, я собрался перейти к другой сцене, но Люба вдруг сказала:

- Дай, попробую еще раз...

Мы попробовали. И я вдруг почувствовал, что произошло чудо – сцена неузнаваемо изменилась, преобрела какой-то нерв

– у меня даже подкатил к горлу ком – и все из-за того, что Люба включила какие-то новые, выбририующие обертоны своего

голоса и фраза, заново произнесенная ею, стала вдруг хватать за сердце.

У Любы муж известный художник Сергей Цигаль, внук Мариэтты Шагинян. Дача в Коктебеле – это дача Мариэтты

Шагинян. Сережа, кроме того, что он хороший художник, он еще и большой гурман – в одно время печатались его кулинарные

рецепты в журнале «Итоги». Почему я о нем вспомнил? В «Дне Святого Валентина» в финале на балкон к героям фильма

спускается сверху абсолютно голый человек. Я искал подходящего актера, но все отказывались. Когда я предложил эту роль

Куравлеву тот чуть не обиделся:

- Соображаешь, всю жизнь я показывал людям свое лицо, а на старости лет покажу вдруг задницу?

Фильм уже почти сняли, а вот персонажа для финальной сцены все не было. И тогда Люба говорит:

- А можно моего Серегу попросить – он сыграет.

Сережа очень импозантный мужчина, хорошо сложенный, с огромными живописными усищами. (Он снялся в «Моей

морячки» в качестве «сопровождения» героини Полищук. ) Так что это был удачный выбор.

- А он согласится? – спросил я.

- Согласится. Он без комплексов! – уверенно сказала Люба.

Позвонили Сереже и он дал согласие. Поскольку он должен был спускаться на балкон спиной к камере, а лицом ко всему

проспекту Вернадского я пообещал , что мы сделаем ему набедренную повязку, которая с помощью невидимой лески будет

удерживаться на его «фиговом месте», чтобы не оскорблять чувства граждан, живущих в доме напротив нашего. В

назначенный день на Сережу надели набедренную повязку и выпустили на морозный балкон, сделали репетицию. Все всех

устроило, кроме оператора.

- Леска будет видна! – обьявил он.

- Что делать? – опечалился я.

- Да все нормально, - сказал Сережа. – Я все сделаю без лески и без повязки. Она и мне мешала, честно говоря... Своей

неэстетичностью, что ли...

Мы оценили незакомплексованность художника, его естесственный подход к обнаженной натуре и быстро сняли сцену.

Сережа с первого же дубля все сделал прекрасно. Но что самое интересное – больше всех ликовала Полищук, особенно когда

Сережа прикрывая ладонями пах, произносил свои реплики. Я случайно посмотрел в этот момент на Любу и уже не мог

оторваться – столько удивления, мальчишеского озорства и еще радостного переживания за близкого человека – вот такой

букет чувств я увидел в глазах Любы!

А Сережа Цигаль потом говорил мне:

- Представляешь, за свою жизнь во стольких выставках я участвовал,интервью давал – не счесть, а стал популярным

только после того, как показал в твоем фильме свою задницу. Стюардесы в самолетах тут же переводят меня в бизнес класс,

просят автограф, незнакомые люди заговаривают со мной на улице, спрашивают: не вашу ли задницу мы имели счастье

лицезреть в фильме « День Святого Валентина»? И все благодаря Любке – она навела!